中国历代帝王书法

历代帝王书法，是中国书法史上最重要的组成部分之一。由于帝王的特殊地位和政治原因，他们影响着中国历史的政治、经济和文化等领域的发展，他们的书法创作带有他们个人的风格和时代的烙印，也和他们的政治倾向息息相关。“窥一斑而见全豹”，从书法中我们也可以了解各个不同时代的沧桑变换，体味文化的延续和经济的盛衰。中国历代帝王书法的风格延续性强，整体面貌的共性大于变异性，传承性大于突变性，传统性大于变革性。上古时期的统治者，处于人类文明的萌芽时期和文字的初创时期，或者由于政治原因，或者由于自然灾害等诸多原因，因年代久远，要找到有关书写的实物资料是难度非常大的。但我们还是寻找到一些蛛丝马迹，以期弥补书法史上对上古时期研究的空白，为后来的研究者提供一些有价值的资料。魏晋南北朝时期帝王书法是滞后于整个时代的，虽然出现了萧衍等对书法艺术的发展影响极大的帝王，但他的贡献更多的是在书法理论上。魏晋南北朝时代，是门阀士族中的贵族士大夫的时代，是他们带动了书法艺术的发展。很多帝王在艺术上的成就可能还没展开就已经改朝换代了。在这一时期大部分帝王都是军人出身，很少有门阀贵族出身的。在文化教育相对落后的时代，门阀士族掌握了文化传承的主要方面，这也是造成此时帝王书法水平滞后的原因。唐宋时代，帝王书法与社会整体趋势相合拍，甚至有超出时代的大家出现，也显示出书法艺术旺盛的生命力和正在上升阶段的势头。元代，帝王书法与整个书法系统几乎断绝，偶有极个别（如元文帝），也只是爱好而已，出现了帝王书法系统的断裂。这与元代的少数民族统治有关。蒙族本没有汉字书法传统，入主中原后，虽极力提倡，然力不从心。到了明代，恢复了汉族的统治，帝王的书法水平肯定比元代要高，但是都相当的平均，只是普通书家而已，缺少内在的精神气韵，更无大家出现，是主流书法艺术开始走向衰落的体现。明代开始出现的“馆阁体”是主流书法艺术走向没落的标志。此时，随着资本主义因素的萌芽，强调个性抒发，不拘泥于“二王”的书法艺术革新势力开始出现。民间文人阶层开始成为书法艺术发展的新生力量。等到了清代，帝王的书法艺术水平与政治头脑比元明两代都强，出现了几个非常有名的帝王书家，应该也跟时代的接近有关，但是总体上依然没有大的起色，社会的主流依然是“黑、光、亮”千人一面的“馆阁体”。此时，民间书法成为了书法艺术发展的先锋，一大批明末的遗老遗少，用满载着国仇家恨的世事沧桑，谱写了清初书坛的辉煌篇章。明末遗民的书法创新更多地还是依赖自身的天赋修养，依然沿着帖学的路子在走。清朝末年，碑学大兴，才给书法艺术的发展找到了一个新的突破口。帖学与碑学的结合成为书法艺术发展的新方向，一直影响到今天。本书从政治、历史、经济、文化多角度来审视历代帝王的书法，亦从帝王书法的个人风格风貌、时代特征特色、文化审视审美来分析和研究中国书法艺术的发展，希望引起诸位同仁对中国这一特殊民族文化的关注和思考。了解和研究帝王书法，对中国书法的未来发展是有利的。由于文献和资料稀少，作者水平有限，本书不妥之处在所难免，请读者不吝指正。作者戊子早春于燕京

本书是第一本对中国历代帝王书法进行系统的整理、评述和研究的著作。书写和书法从产生到现在的几千年中，历代帝王不仅以其或统治需要或个人喜好影响着书法艺术发展的走向，他们的书法作品也流传下来。本书按照历史顺序讲解评述了历代帝王对书法艺术发展的影响和他们个人在书法上的成就，收集了从秦汉时期到清代46位帝王的100多幅作品。本书可供书法爱好者和历史爱好者阅读参考。

绪论1
上编上古时期的帝王书法5
第一章传说中的帝王与“书写”7
第二章商周时期17
第三章秦汉时期23
第一节秦始皇与文字发展23
第二节汉朝26
下编文字成熟时期的帝王书法29
第四章魏晋南北朝时期31
第五章隋唐五代时期52
第一节隋朝52
第二节唐朝54
第三节五代97
第六章宋辽金元时期103
第一节宋朝103
第二节辽、金、元136
第七章明代144
第八章清代163
本书收入帝王书法作品表192
参考文献196
后记198